¡Ahí va el chorro! La he vuelto a ver tras meses y ha reafirmado mi postura, así que aprovecho para reflotar
Al terminar he puesto la primera secuencia con la que me he topado en YT, su uso de la música y los efectos sonoros -añadiendo peso y sonando en el momento oportuno (0:03; 0:10; 0:22; 0:40; 0:58; 1:26; 1;39; 1:49; 2:18; 2:36; 2:38; 2:39; 2:44; 2:45 2:51)-; es de un nivel de complejidad tal, que por estructura responde más a un organismo de hallazgo propio que a la parte de una estructura mayor. Apoteósico:
Para rodar la moto sobre el camión se implementaron un par de ejes en paralelo cada uno cubriendo un lado del camión para pillar mejores planos, costó una pasta colosal (se creó aquí, después se ha hecho en un par de videoclips que yo sepa), pero de ello salieron exclusivamente tres planos. Hay decenas y decenas de complicaciones extremas en las que se metieron para hacerlo un uno por ciento mejor de lo que cualquiera esperaría.
BTW, otro ejemplo se encuentra aquí, la sensación de dinamismo -el audio acompaña cada decisión- que consiguen dar en este fragmento (0:27-0:41) es colosal:
(rompe a izquierda, ascendente)
(descendente, la violencia golpea el suelo del plano en muestra de amenaza)
(Max y las secundarias magnifican la pretensión del plano anterior y se añade dinamismo con el giro de cuello, adelantando que en la siguiente escena hay un nuevo peligro)
(Se rompe hacia a derecha, acompañando el giro de Max, y se muestra la organización del peligro -que continúa durante algo más de un minuto-)
(La propuesta de abrir hacia derecha vuelve a la propuesta inicial para dar sensación de verticalidad y cierra la set-piece con explosión -a la cual no he hecho cap por la deficiente calidad del vídeo- que formaliza los tres actos)
(Punto de reposo de tres segundos que propone una visión más compleja a nivel de roturas y posicionamiento espacial; siendo muestra de que lo que venga será más peligroso. El desplazamiento hacia arriba y su espacio en plano introduce a Theron como protagonista de lo que vendrá a continuación)
Cuando abrí el hilo no tenía una noción fundada del peso estético de los diálogos sobre la percepción de la psique, pero ahora que he leído y escrito sobre ello he descubierto una mina: Charlize cambia su discurso completamente, al principio, mucho «a» y «e», al final, mucha «ch» y «th»; adquiriendo su habla plagada de picos y ziczagueos una relevancia vital en su relación diegética con el espectador. Por simplones que puedan parecer las conversación, tienen un sentido de la métrica espeluznante.
Podría (de nuevo) estar horas y horas hablando sobre cada deliciosa decisión que toma. Cada vez que la veo me gusta más.